La Alhambra casi ná

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EL FLAMENCO SE HA QUEDADO SIN VOZ SE NOS HA IDO- ENRIQUE MORENTE..wmv

EL ARTE Y EL DUENDE
En la noche oscura cuando todo calla,
cuando la luna juega en las sombras de Granada,
sombras entre las montañas, de Sierra Nevada
suena una voz, que reluce, toda la Alhambra,
cuando el duende del Albaicin canta.
Cuando Enrique Morente se calla,los aires de Granada,
se siente tu voz y nos entra dentro de todos los Albaicineros,
y el alma calla.El viento que lento cabalga,en el espacio,
del cielo donde tu ya estascantando tus dulces notas,
y alegres los de allí sienten tu cantar,el duende que tu voz tenia
desde granada se escucha,tu buena bondad.
Unas manos acarician una guitarra se enlazan,
cuando el grillo canta una canción que en la noche se oye bajando,
por el Albaicin,reclama mientras esto ocurre,
desde cualquier lugar, punto del mundo
hoy lloran tu ausencia,y tu voz de buen cante
desde allí nos das esa alegría que tu Enrique nos has dejado aquí.
Cantaor , poeta, y Catedrático del arte del flamenco el mejor,
tu lejano nos has dejado y el corazón con mucho dolor.

" Poema Hecho para mi gran cataor de Granada el mejor que haya existido,
con todo mi cariño lo siento mucho porque desde niña lo veía , ya cantando, con su voz única y eso se me ha quedado grabado, descanse en paz todo mi amor para la familia, besos Maikailusión

La Fundación El legado andalusí y el Patronato de la Alhambra y Generalife editan el libro "Alhambra. Imágenes de ciudad y paisaje (hasta 1800)"

La obra, editada por la Fundación El legado andalusí, con la colaboración del Patronato de la Alhambra y el Generalife, supone un profundo estudio de la arquitectura y el territorio del Conjunto Monumental a través de una recopilación de imágenes gráficas, vistas y planos
El libro constituye un catálogo de cuantas imágenes gráficas se conocen del entorno paisajístico de un monumento tan singular como la Alhambra y por ello será a partir de ahora obra de referencia en los estudios sobre la evolución del conjunto monumental a lo largo de su historia. La limitación temporal fijada en este volumen, hasta el inicio del siglo XIX, presupone la futura publicación de otro ya en preparación por el autor, que debería alcanzar hasta los tiempos de la aparición de la fotografía.El lenguaje gráfico se muestra en esta obra como el mejor vehículo de información que cabe esperar del legado del pasado, que aunque desgraciadamente resulte más escaso que la información escrita, es siempre más elocuente y fecundo. La larga historia de un conjunto como la Alhambra nos ofrece un caso significativo del valor de la documentación gráfica generada en el pasado.La minuciosa recopilación que ha realizado el autor de esta iconografía, unida a la cuidadosa edición realizada por la Fundación El Legado Andalusí, convierten a esta obra en una fuente insustituible de datos y de placer visual. El libro se estructura en seis capítulos. El primero contiene una introducción al tema y al objeto de la obra con una breve y acertada reseña del territorio y de la historia del lugar. Los capítulos siguientes nos van desgranando la rica información gráfica que en torno a Granada y a la Alhambra se ha ido produciendo en todos los tiempos, ordenada por períodos. Prácticamente cada capítulo se centra en una o dos obras básicas que generalmente han producido infinidad de copias y plagios, marcando una constante que el autor analiza y desentraña a lo largo del texto.El autor, mediante los comentarios de dibujos y planos llenos de erudición y perspicacia, no solo analiza su génesis y las relaciones de sus autores con Granada, sino que se detiene especialmente en aquellos detalles que proporcionan información relevante sobre el monumento y su entorno cuando éstos han sufrido con posterioridad modificaciones sustanciales. Gracias a ello, el libro es también, en realidad, una historia de las transformaciones del lugar desentrañada por medio de sus distintas representaciones gráficas.La descripción de la Alhambra que este libro nos proporciona, tanto a través de vistas como de planos con intención métrica, constituye un magnífico ejemplo del valor insustituible del medio gráfico en la documentación y estudio de la arquitectura y el territorio, que en muchos casos sobrepasa con creces los objetivos iniciales buscados por sus autores. Debemos por tanto congratularnos por la labor de recopilación y análisis crítico realizada y presentada en esta obra, que se suma a la ya cuantiosa bibliografía sobre este sin par conjunto monumental.